El viaje épico de Christopher Nolan
ONP Summary
Christopher Nolan's film adaptation of Homer's Odyssey launched to projected $90-100 million opening weekend from 3,900 theaters—his largest debut since The Dark Knight Rises. The ambitious 13th film completed ahead of schedule with all four of Nolan's children involved in production, though the casting choices and modern language treatment of the ancient source material drew criticism that Nolan dismissed as irrelev
Progressive:Lifetime artistic vision — Progressive outlets celebrate Nolan's ambitious adaptation as fulfilling his creative ambition while resonating with contemporary global tensions.
Moderate:Commercial spectacle — Centrist coverage emphasizes record opening projections and production efficiency, with Nolan defending cinema's continued evolution.
Conservative:Dismissive arrogance — Conservative outlets criticize Nolan's condescending response to casting and language concerns as tone-deaf disregard for representation.
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El Zeus del cine moderno baja del Olimpo de ‘Oppenheimer’ para contar ‘La Odisea’. Con el experto Pau Gómez navegamos por los mares de su filmografía y resumimos en 24 cantos épicos la esencia del director. ¿Por qué nos fascina entre guiones densos, películas larguísimas y desafíos mentales?
El Zeus del cine moderno baja del Olimpo de ‘Oppenheimer’ para contar ‘La Odisea’. Con el experto Pau Gómez navegamos por los mares de su filmografía y resumimos en 24 cantos épicos la esencia del director. ¿Por qué nos fascina entre guiones densos, películas larguísimas y desafíos mentales?
El Zeus del cine moderno baja del Olimpo de ‘Oppenheimer’ para contar ‘La Odisea’. Con el experto Pau Gómez navegamos por los mares de su filmografía y resumimos en 24 cantos épicos la esencia del director. ¿Por qué nos fascina entre guiones densos, películas larguísimas y desafíos mentales?
El Zeus del cine moderno baja del Olimpo de ‘Oppenheimer’ para contar ‘La Odisea’. Con el experto Pau Gómez navegamos por los mares de su filmografía y resumimos en 24 cantos épicos la esencia del director. ¿Por qué nos fascina entre guiones densos, películas larguísimas y desafíos mentales?
Gómez ve en él influencias de Stanley Kubrick o pinceladas de Lynch «y bebe de Spielberg, Scott o Michael Mann». En general, le influye el estilo británico, «evasión de la realidad sin perder el foco realista».
De él se ha dicho que es heredero de Hitchcock o Kubrick. También un pretencioso que hace estallar la cabeza. Christopher Nolan partió joven de su Ítaca británica, libró guerra en la Troya de Hollywood y está ya en el Olimpo, con 13 largometrajes que aúnan sello de autor y gancho comercial. El 17 de julio se estrena su visión de ‘La Odisea’ de Homero.
Pau Gómez, doctor en Comunicación Audiovisual, desmenuza la filmografía del director con su libro ‘La épica del tiempo’ (Blume), que recorre la creatividad y obra del cineasta. Él es el guía, nuestra Atenea para comprender el fenómeno. Como en ‘La Odisea’, remamos por los mares e islas del cineasta en 24 cantos épicos.
Christopher Nolan nació en 1970 en Londres. Su madre es americana. Pasaba períodos en Estados Unidos y veía ‘blockbusters’ antes de que se estrenaran en Reino Unido. Creció empapado de cine. «Cuenta haber visto 12 veces ‘Star Wars’ y, tras ‘Blade Runner’ o ‘Alien’, de Ridley Scott, se convenció de que quería ser director», resume Pau Gómez. Tendría entonces «doce o trece años».
Su mujer, Emma Thomas, es productora, su hermano Jonathan es coguionista en algunos de los trabajos, director y productor en series televisivas. Su tío paterno es el actor John Nolan y le ha puesto en papeles secundarios. Su hija Flora apareció en ‘Oppenheimer’.
Con 27 años, estrenó ‘Following’. Parte de la obsesión de un personaje que sigue a personas que no conoce. «Ya aparece la fragmentación temporal, habitual en su obra» mucho más pronunciada en ‘Memento’. Marcó al público al presentar lo último primero y lo primero al final. «Descompone la historia en piezas, pero sin que el espectador se pierda».
Los héroes de Nolan afrontan retos descomunales, pero son «tipos ambiguos, con secretos, debilidades, traumas». Suelen enviudar o alejarse de sus parejas, como Odiseo, el astronauta Coop en ‘Interstellar’, o Cobb en ‘Origen’. «Tienen una profundidad filosófica y conectamos con ellos porque todos somos imperfectos, cambiantes o en busca de identidad».
El tiempo es su obsesión recurrente. «Lo pone hacia atrás, en doble dirección, lo trocea, lo comprime, lo ensancha…», detalla Gómez. Es casi imposible que una película de Nolan sea lineal.
Ciencia. A Nolan le interesan las grandes preguntas y vectores del cosmos. Psicología, sueños y el subconsciente, física nuclear, espacio-tiempo y agujeros negros, la entropía… «Descubrir estos mundos nos apasiona a todos, aunque seamos de letras», desliza Gómez.
El amor «es más paterno-filial y de reencuentro que de pareja». Bruce Wayne (Batman) pierde a sus padres y encuentra en su mayordomo el apoyo paterno. Telémaco busca a su padre. Cobb quiere reencontrarse con su hijo en ‘Origen’. En ‘Interestellar’ hay una estrecha conexión padre-hija. «Y suele aparecer un mentor veterano que es Michael Caine».
Nolan plantea sus películas «como truco de magia». Juega con la anagnórisis, recurso por el que acabamos descubriendo «sorpresas de los personajes, conductas que no esperábamos, giros…». Los personajes cambian de positivos a negativos.
Son películas laberínticas. «El logo de su productora, Syncopy, se forma como un laberinto». Nolan «plantea retos, caminos y una salida que se resiste. Hay problemas extraordinarios y muchas opciones», una complicación que reta al espectador, le obliga a entrar en el juego. O a descifrar el final: la peonza de ‘Origen’.
¿Sueño o realidad?
Combina éxito comercial con una marcada huella de autor. Ya se usa el adjetivo ‘nolaniano’. Gómez alude a «temas profundos, drama existencial, búsqueda de identidad, dualidades…». Hay en su marca autoral «una sensación de rigor, oscuridad, gravedad y clasicismo».
Nolan no deja casi hueco al uso digital. Todo hiperrealista y tangible. «En ‘Tenet’ reventó un auténtico Boing 747, en ‘Dunkirk’ usó barcos y cazas británicos auténticos y en ‘La Odisea’, un navío vikingo para emular naves antiguas», describe Gómez. «Busca así la inmersión absoluta».
Mima la fotografía y la paleta cromática. En colores, «los blancos y luminosidades anticipan riesgo y maldad, en el sueño de la nieve de ‘Origen’, en el rostro del ‘Joker’ o en el blanquecino planeta helado de ‘Interstellar’». Los azules son «para nostalgia». Sus planos buscan cierto minimalismo y aborda como pocos la amplitud.
El IMAX de 70 milímetros es el oro de la cinematografía. «En un momento en que lo digital se impone, Nolan quiere lo analógico en su escala máxima», explica Gómez. En registro y proyección. ‘La Odisea’ es la primera película rodada íntegramente con este sistema.
Un dogma Nolan es que el cine se ve en el cine. «Rompió con Warner porque en la pandemia decidió estrenar ‘Tenet’ en pantalla pequeña» y «cuando proyecta alguna película a su equipo en busca de ideas o inspiración alquila una sala entera».
Tiene predilección por los actores y actrices británicos. Y una especie de compañía fija encabezada por Michael Caine (ocho películas). Siguen el irlandés Cillian Murphy (seis papeles) o el galés Christian Bale (cuatro interpretaciones). Anne Hathaway es su preferida: Catwoman, la astronauta Amelia Brand y Penélope en ‘La Odisea’.
A Nolan le han tachado por la frialdad emocional de sus historias o diálogos, con personajes que son engranajes del argumento más que humanos auténticos. También se critica la excesiva masculinización de los protagonistas. «Lioso», «pretencioso», «desnaturalizado» o «aburrido» son los adjetivos más frecuentes de los anti-Nolan.
La película peor valorada es ‘Tenet’. Introdujo el concepto de la inversión temporal, que no el viaje en el tiempo. Esas balas que vuelven a la pistola en lugar de salir. «Yo creo que se pasó de pretencioso y es algo imprecisa», valora Pau Gómez. «A la cuarta que la vi comencé a comprenderla».
No crea Nolan largometrajes fáciles, pero la taquilla los venera. ‘The Dark Knight Rises’ recaudó 1.081 millones de dólares. ‘The Dark Knight’ amasó 1.006 millones. ‘Oppenheimer’, 960. Y siete Oscar en 2024.
‘Oppenheimer’ dura tres horas. ‘La Odisea’ solo nos dejará ir siete minutos antes. «Pero uno no tiene la sensación de aburrirse», matiza el doctor en cine. «Si las películas fueran lineales podría llegar el hastío, pero hay saltos y sobresaltos, personajes que destripar, laberintos que desenmarañar, y eso atrapa».
El metraje de Nolan quedará para siempre en el imaginario colectivo. Destaca Gómez «el hotel giratorio o el París curvado de ‘Origen’, la persecución a Joker en ‘The Dark Knight’ o la peonza de ‘Origen’ rodando en incierto final. Son momentos del cine ya eternos».
Gómez aprecia influencias de Nolan en directores coetáneos como «Ryan Johnson o Sam Mendes, que admitió la influencia de ‘The Dark Knight’ en su Bond de ‘Skyfall’». En España, además, aprecia su influjo en Oriol Paulo, maestro del thriller y el misterio.
El sonido importa y mucho. Sus compositores son hoy los más reputados: Hans Zimmer y Ludwig Göransson. Son «músicos de mente amplia e innovadora, que huyen de lo orquestal en busca de algo distinto», resume Gómez. Aparecen experimentos sonoros tan celebrados como los ecos de Edith Piaf en ‘Origen’, o la deconstrucción de la famosa Variación ‘Enigma’ de Elgar en ‘Dunkirk’.
¿Qué le queda por hacer a Nolan? Lo esboza Pau Gómez: «Yo creo que no entrará en la franquicia de Star Wars, como se rumoreó, o en 007… Sí quiere abordar el terror puro y duro. Mi sueño y el de mi hijo es el de una cuarta entrega de ‘Batman’, con el héroe ya mayor. ¡Eso sería increíble!».
«Canto para los dioses y para los hombres. Soy autodidacto, y un dios ha inspirado en mi mente toda clase de cantos»
«Deseo y anhelo continuamente irme a mi casa y ver el día de mi regreso»
Más allá de Ítaca: legado, influjo y futuro
El ojo del Cíclope: realismo, IMAX y pantalla grande
El enfoque ‘nolaniano’ y rasgos de autor
Compañeros fieles
en la travesía
Críticas, naufragio y acogida
«Sin duda lleva a su casa mucho y hermoso botín de Troya (...) ¡Ea, veamos pronto qué es lo que hay, cuánto oro y cuánta plata encierra este odre!»
«Las sirenas hechizan a todos los hombres que se acercan a ellas (...) Lo hechizan con su sonoro canto»
«Tráeme azufre, anciana, remedio contra los males, y tráeme fuego para que purifique la sala»
«De día tejía la gran tela, y de noche, a la luz de las antorchas, la destejía. Así logró ocultar su engaño y que los aqueos se lo creyeran durante tres años»
«Sois de la raza de hombres que son reyes portadores de cetro, engendrados por Zeus, porque unos padres mediocres no engendrarían hijos
como vosotros»
«Izaron las blancas velas; el viento hinchó la lona, y las purpúreas olas resonaban con gran estrépito en torno de la quilla mientras la nave abría su camino por el mar»
«¡Ay de mí! ¿Qué va a ser de mí ahora? ¿Qué es lo que me reserva el porvenir? (...) Ningún mortal sabe lo que está por llegar, si el dios le enviará el bien o el mal»
«Pocos hijos son iguales a sus padres; los más resultan peores, y sólo unos pocos logran superar a sus progenitores»
«¡Ay, cómo culpan los mortales a los dioses!, pues dicen que de nosotros proceden los males, cuando ellos mismos, por sus propias insensateces, sufren dolores más allá de lo que les está destinado»
«Sentado, gobernaba hábilmente el timón, sin que el dulce sueño cayera sobre sus párpados»
«Se sentaba en la ribera, y con el corazón desgarrado por los suspiros y las penas, derramaba lágrimas clavando su mirada en el mar estéril»
«Siete años enteros permanecí allí retenido, y regaba sin cesar con mis lágrimas los ropajes inmortales que me dio Calipso»
Hombre, familia, influencias y partida
«¡Soporta, corazón! Cosas más duras soportaste el día en que el feroz Cíclope devoraba a mis valientes compañeros»
«A los aedos los seres humanos los respetan y reverencian en toda la tierra, porque la Musa les ha enseñado el canto y ama a su estirpe»
«¡Tal es la añoranza que siento al recordar constantemente a ese hombre, cuya fama se ha extendido por toda la Hélade y hasta el centro de Argos!»
«Debería daros vergüenza ante los demás vecinos que habitan a vuestro alrededor; temed también la ira de los dioses, no sea que, irritados por vuestras malas obras, se vuelvan contra vosotros»
«¡Odiseo! Al verte, de ningún modo sospechamos que seas un embaucador ni un charlatán (...) Nos has contado tu historia con tanta maestría y verdad como un aedo»
Canto V
Canto XXII
Canto XXII
Canto XII
Canto V
«¿Quién ha trasladado mi lecho? Difícil le sería hasta al más hábil... Hay un gran secreto en la construcción de esa cama labrada, que yo mismo fabriqué y no otro»
El viaje épico de Christopher Nolan
«Háblame, Musa, de aquel varón de multiforme ingenio que, después de destruir la sacra ciudad de Troya, anduvo peregrinando larguísimo tiempo»
«Mas cuando, al transcurrir de los meses y los días, el año dio la vuelta y volvieron a sucederse las estaciones...»
Canto X
«¡Hijo mío! Ahora que te acercas al lugar donde se juzga el valor de los hombres, sabrás por ti mismo no deshonrar la estirpe de tus padres»
«Y cuando ya habíamos dejado atrás aquella isla y no aparecía a la vista ninguna otra tierra, sino tan solo el anchuroso cielo y el inmenso mar...»
Canto II
Canto II
Canto V
Canto XX
Canto VII
Canto V
Canto IV
Canto II
Canto VIII
Canto I
Canto I
Canto II
Canto XI
Canto XI
Canto XII
Canto XXIV
Canto I
Canto XXIII
«Canto para los dioses y para los hombres. Soy autodidacto, y un dios ha inspirado en mi mente toda clase de cantos»
«Deseo y anhelo continuamente irme a mi casa y ver el día de mi regreso»
«Sin duda lleva a su casa mucho y hermoso botín de Troya (...) ¡Ea, veamos pronto qué es lo que hay, cuánto oro y cuánta plata encierra este odre!»
Gómez ve en él influencias de Stanley Kubrick o pinceladas de Lynch «y bebe de Spielberg, Scott o Michael Mann». En general, le influye el estilo británico, «evasión de la realidad sin perder el foco realista».
De él se ha dicho que es heredero de Hitchcock o Kubrick. También un pretencioso que hace estallar la cabeza. Christopher Nolan partió joven de su Ítaca británica, libró guerra en la Troya de Hollywood y está ya en el Olimpo, con 13 largometrajes que aúnan sello de autor y gancho comercial. El 17 de julio se estrena su visión de ‘La Odisea’ de Homero.
Pau Gómez, doctor en Comunicación Audiovisual, desmenuza la filmografía del director con su libro ‘La épica del tiempo’ (Blume), que recorre la creatividad y obra del cineasta. Él es el guía, nuestra Atenea para comprender el fenómeno. Como en ‘La Odisea’, remamos por los mares e islas del cineasta en 24 cantos épicos.
Christopher Nolan nació en 1970 en Londres. Su madre es americana. Pasaba períodos en Estados Unidos y veía ‘blockbusters’ antes de que se estrenaran en Reino Unido. Creció empapado de cine. «Cuenta haber visto 12 veces ‘Star Wars’ y, tras ‘Blade Runner’ o ‘Alien’, de Ridley Scott, se convenció de que quería ser director», resume Pau Gómez. Tendría entonces «doce o trece años».
Su mujer, Emma Thomas, es productora, su hermano Jonathan es coguionista en algunos de los trabajos, director y productor en series televisivas. Su tío paterno es el actor John Nolan y le ha puesto en papeles secundarios. Su hija Flora apareció en ‘Oppenheimer’.
Con 27 años, estrenó ‘Following’. Parte de la obsesión de un personaje que sigue a personas que no conoce. «Ya aparece la fragmentación temporal, habitual en su obra» mucho más pronunciada en ‘Memento’. Marcó al público al presentar lo último primero y lo primero al final. «Descompone la historia en piezas, pero sin que el espectador se pierda».
Los héroes de Nolan afrontan retos descomunales, pero son «tipos ambiguos, con secretos, debilidades, traumas». Suelen enviudar o alejarse de sus parejas, como Odiseo, el astronauta Coop en ‘Interstellar’, o Cobb en ‘Origen’. «Tienen una profundidad filosófica y conectamos con ellos porque todos somos imperfectos, cambiantes o en busca de identidad».
El tiempo es su obsesión recurrente. «Lo pone hacia atrás, en doble dirección, lo trocea, lo comprime, lo ensancha…», detalla Gómez. Es casi imposible que una película de Nolan sea lineal.
Ciencia. A Nolan le interesan las grandes preguntas y vectores del cosmos. Psicología, sueños y el subconsciente, física nuclear, espacio-tiempo y agujeros negros, la entropía… «Descubrir estos mundos nos apasiona a todos, aunque seamos de letras», desliza Gómez.
El amor «es más paterno-filial y de reencuentro que de pareja». Bruce Wayne (Batman) pierde a sus padres y encuentra en su mayordomo el apoyo paterno. Telémaco busca a su padre. Cobb quiere reencontrarse con su hijo en ‘Origen’. En ‘Interestellar’ hay una estrecha conexión padre-hija. «Y suele aparecer un mentor veterano que es Michael Caine».
Nolan plantea sus películas «como truco de magia». Juega con la anagnórisis, recurso por el que acabamos descubriendo «sorpresas de los personajes, conductas que no esperábamos, giros…». Los personajes cambian de positivos a negativos.
Son películas laberínticas. «El logo de su productora, Syncopy, se forma como un laberinto». Nolan «plantea retos, caminos y una salida que se resiste. Hay problemas extraordinarios y muchas opciones», una complicación que reta al espectador, le obliga a entrar en el juego. O a descifrar el final: la peonza de ‘Origen’.
¿Sueño o realidad?
Combina éxito comercial con una marcada huella de autor. Ya se usa el adjetivo ‘nolaniano’. Gómez alude a «temas profundos, drama existencial, búsqueda de identidad, dualidades…». Hay en su marca autoral «una sensación de rigor, oscuridad, gravedad y clasicismo».
Nolan no deja casi hueco al uso digital. Todo hiperrealista y tangible. «En ‘Tenet’ reventó un auténtico Boing 747, en ‘Dunkirk’ usó barcos y cazas británicos auténticos y en ‘La Odisea’, un navío vikingo para emular naves antiguas», describe Gómez. «Busca así la inmersión absoluta».
Mima la fotografía y la paleta cromática. En colores, «los blancos y luminosidades anticipan riesgo y maldad, en el sueño de la nieve de ‘Origen’, en el rostro del ‘Joker’ o en el blanquecino planeta helado de ‘Interstellar’». Los azules son «para nostalgia». Sus planos buscan cierto minimalismo y aborda como pocos la amplitud.
El IMAX de 70 milímetros es el oro de la cinematografía. «En un momento en que lo digital se impone, Nolan quiere lo analógico en su escala máxima», explica Gómez. En registro y proyección. ‘La Odisea’ es la primera película rodada íntegramente con este sistema.
Un dogma Nolan es que el cine se ve en el cine. «Rompió con Warner porque en la pandemia decidió estrenar ‘Tenet’ en pantalla pequeña» y «cuando proyecta alguna película a su equipo en busca de ideas o inspiración alquila una sala entera».
Tiene predilección por los actores y actrices británicos. Y una especie de compañía fija encabezada por Michael Caine (ocho películas). Siguen el irlandés Cillian Murphy (seis papeles) o el galés Christian Bale (cuatro interpretaciones). Anne Hathaway es su preferida: Catwoman, la astronauta Amelia Brand y Penélope en ‘La Odisea’.
El sonido importa y mucho. Sus compositores son hoy los más reputados: Hans Zimmer y Ludwig Göransson. Son «músicos de mente amplia e innovadora, que huyen de lo orquestal en busca de algo distinto», resume Gómez. Aparecen experimentos sonoros tan celebrados como los ecos de Edith Piaf en ‘Origen’, o la deconstrucción de la famosa Variación ‘Enigma’ de Elgar en ‘Dunkirk’.
A Nolan le han tachado por la frialdad emocional de sus historias o diálogos, con personajes que son engranajes del argumento más que humanos auténticos. También se critica la excesiva masculinización de los protagonistas. «Lioso», «pretencioso», «desnaturalizado» o «aburrido» son los adjetivos más frecuentes de los anti-Nolan.
La película peor valorada es ‘Tenet’. Introdujo el concepto de la inversión temporal, que no el viaje en el tiempo. Esas balas que vuelven a la pistola en lugar de salir. «Yo creo que se pasó de pretencioso y es algo imprecisa», valora Pau Gómez. «A la cuarta que la vi comencé a comprenderla».
No crea Nolan largometrajes fáciles, pero la taquilla los venera. ‘The Dark Knight Rises’ recaudó 1.081 millones de dólares. ‘The Dark Knight’ amasó 1.006 millones. ‘Oppenheimer’, 960. Y siete Oscar en 2024.
‘Oppenheimer’ dura tres horas. ‘La Odisea’ solo nos dejará ir siete minutos antes. «Pero uno no tiene la sensación de aburrirse», matiza el doctor en cine. «Si las películas fueran lineales podría llegar el hastío, pero hay saltos y sobresaltos, personajes que destripar, laberintos que desenmarañar, y eso atrapa».
El metraje de Nolan quedará para siempre en el imaginario colectivo. Destaca Gómez «el hotel giratorio o el París curvado de ‘Origen’, la persecución a Joker en ‘The Dark Knight’ o la peonza de ‘Origen’ rodando en incierto final. Son momentos del cine ya eternos».
Gómez aprecia influencias de Nolan en directores coetáneos como «Ryan Johnson o Sam Mendes, que admitió la influencia de ‘The Dark Knight’ en su Bond de ‘Skyfall’». En España, además, aprecia su influjo en Oriol Paulo, maestro del thriller y el misterio.
¿Qué le queda por hacer a Nolan? Lo esboza Pau Gómez: «Yo creo que no entrará en la franquicia de Star Wars, como se rumoreó, o en 007… Sí quiere abordar el terror puro y duro. Mi sueño y el de mi hijo es el de una cuarta entrega de ‘Batman’, con el héroe ya mayor. ¡Eso sería increíble!».
«Las sirenas hechizan a todos los hombres que se acercan a ellas (...) Lo hechizan con su sonoro canto»
«Tráeme azufre, anciana, remedio contra los males, y tráeme fuego para que purifique la sala»
Más allá de Ítaca: legado, influjo y futuro
El ojo del Cíclope: realismo, IMAX y pantalla grande
El enfoque ‘nolaniano’ y rasgos de autor
Compañeros fieles
en la travesía
Críticas, naufragio y acogida
«De día tejía la gran tela, y de noche, a la luz de las antorchas, la destejía. Así logró ocultar su engaño y que los aqueos se lo creyeran durante tres años»
«Sois de la raza de hombres que son reyes portadores de cetro, engendrados por Zeus, porque unos padres mediocres no engendrarían hijos
como vosotros»
«Izaron las blancas velas; el viento hinchó la lona, y las purpúreas olas resonaban con gran estrépito en torno de la quilla mientras la nave abría su camino por el mar»
«¡Ay de mí! ¿Qué va a ser de mí ahora? ¿Qué es lo que me reserva el porvenir? (...) Ningún mortal sabe lo que está por llegar, si el dios le enviará el bien o el mal»
«Pocos hijos son iguales a sus padres; los más resultan peores, y sólo unos pocos logran superar a sus progenitores»
«¡Ay, cómo culpan los mortales a los dioses!, pues dicen que de nosotros proceden los males, cuando ellos mismos, por sus propias insensateces, sufren dolores más allá de lo que les está destinado»
«Sentado, gobernaba hábilmente el timón, sin que el dulce sueño cayera sobre sus párpados»
«Se sentaba en la ribera, y con el corazón desgarrado por los suspiros y las penas, derramaba lágrimas clavando su mirada en el mar estéril»
«Siete años enteros permanecí allí retenido, y regaba sin cesar con mis lágrimas los ropajes inmortales que me dio Calipso»
Hombre, familia, influencias y partida
«¡Soporta, corazón! Cosas más duras soportaste el día en que el feroz Cíclope devoraba a mis valientes compañeros»
«¡Tal es la añoranza que siento al recordar constantemente a ese hombre, cuya fama se ha extendido por toda la Hélade y hasta el centro de Argos!»
«A los aedos los seres humanos los respetan y reverencian en toda la tierra, porque la Musa les ha enseñado el canto y ama a su estirpe»
«Debería daros vergüenza ante los demás vecinos que habitan a vuestro alrededor; temed también la ira de los dioses, no sea que, irritados por vuestras malas obras, se vuelvan contra vosotros»
Canto V
«¡Odiseo! Al verte, de ningún modo sospechamos que seas un embaucador ni un charlatán (...) Nos has contado tu historia con tanta maestría y verdad como un aedo»
Canto XXII
Canto XXII
El viaje épico de Christopher Nolan
«Háblame, Musa, de aquel varón de multiforme ingenio que, después de destruir la sacra ciudad de Troya, anduvo peregrinando larguísimo tiempo»
Canto XII
Canto V
«¿Quién ha trasladado mi lecho? Difícil le sería hasta al más hábil... Hay un gran secreto en la construcción de esa cama labrada, que yo mismo fabriqué y no otro»
«Mas cuando, al transcurrir de los meses y los días, el año dio la vuelta y volvieron a sucederse las estaciones...»
Canto X
«¡Hijo mío! Ahora que te acercas al lugar donde se juzga el valor de los hombres, sabrás por ti mismo no deshonrar la estirpe de tus padres»
«Y cuando ya habíamos dejado atrás aquella isla y no aparecía a la vista ninguna otra tierra, sino tan solo el anchuroso cielo y el inmenso mar...»
Canto II
Canto II
Canto V
Canto VII
Canto V
Canto XX
Canto IV
Canto II
Canto I
Canto VIII
Canto I
Canto II
Canto XI
Canto I
Canto XI
Canto XII
Canto XXIV
Canto XXIII
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